近年來，日本電視節目的收視率一日不如一日。過去只要是知名的實力演員，都能扛得起25～30％的收視率，但是現在只要有10％就算是維持了一定的水準；超過15％就很值得高興；要是超過20％簡直已經可以放鞭砲開香檳了﹗
依照許多專家的分析，日本電視節目的收視率低落除了因為web2.0時代的來臨造成年輕世代遠離電視之外、也因為電視機與DVD播放機多了高功能高畫質的硬碟錄影功能。於是，不看電視的就是不看、會看電視的還會有一部份寧願錄下來再悠閑的慢慢看，也不想像過去知名連續劇〞101次求婚〞播出時，造成〞一到星期一晚上，日本街上看不到OL﹗〞現象那樣，拼命趕回家看電視。
當然，這也不能全部怪罪於網路跟3C電器的進步。日本連續劇的題材凋零、了無新意，可以從好片不斷重新拍攝續集（醫龍1～3、Code Blue1~2、相棒1～10）；翻拍小說漫畫（幻夜、新參者、花樣少男少女、完美小姐進化論）；延襲往日高人氣名作（黃金豬->HERO、SPEC->繼續Keizoku）等傾向看出端倪。無論好看與否，缺乏新鮮感的結果，也是造成觀眾不再愛看的原因之一。
而綜藝節目更是進入了戰國時代。除了幾位（組）超級A+大咖關西藝人還依然能依靠實力長期有穩定的收視率之外，能搶到收視率的爆紅藝人通常都只是曇花一現，而其他A咖的諧星藝人所主持的節目，也需要大量B咖C咖藝人、模特兒甚至素人來豐富場面。而且，還必需兼具娛樂與教育性質才能受到觀眾支持（例︰行列のできる法律相談所）。
在這邊請大家參考一下今年1月到2月6日為止的收視率排行榜，大概就可以知道到底現在所謂的高收視率是什麼樣的數字。
綜合排行榜／連續劇排行榜︰http://tv.yahoo.co.jp/ranking/audience/?genre=ALL
電影／體育／其他娛樂節目排行榜︰http://tv.yahoo.co.jp/ranking/audience/?genre=ranking4
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其中右邊欄位有一個〞録画予約ランキング〞，指的就是預約錄影排行榜。其中第三名的〞外交官 黑田康作〞在左邊1月31日～2月6日的連續劇收視率排行中連第10名都進不去，但卻高居錄影排行前三名。
由此可知，現在有很多人已不再像以前一樣死守在電視機前，反而轉為用錄影方式來收看電視。也因此，有許多節目雖然收視率不高，但是卻在〞錄影率〞上取得非常好的數字或在網路上大獲好評。以某種角度而言，收視率已經無法代表所有觀眾的喜好了。
但是，既然到現在判斷節目好壞的標準還是只有所謂的〞收視率〞，而所有廣告贊助商也都只看收視率好壞決定掏錢與否，因此，拿不拿得到高收視率，自然也成為藝人們必然也必需背負的責任。
現在不管在台灣也好日本也好，只要說自己是SMAP的歌迷，通常都會惹來旁人〞啊？他們不是已經過氣了？〞的噓聲。先不提在日本到底現況如何，到底台灣民眾是從何判定SMAP過氣與否的呢？我想，最大的原因，肯定是來自於媒體的報導。
台灣媒體所報導的日本新聞，多半是來自於日本的新聞媒體。而且，還不只是一般普通大家在yahoo或是正規報社網站上看到的新聞，更多的是翻譯自一般八卦網站。隨便舉出一個網站，只要是懂日文的朋友上去看看，就會看到似曾相識的內容。例如︰サイゾーウーマン、日刊サイゾー等。
這倒不是在說台灣媒體的不是，畢竟人在海外，如何能確切的觀察到日本真實的現況呢？而且坦白說，台灣媒體跟SMAP沒有什麼感情。除了中居正廣因為身為參加WBC比賽的Support Captain而單獨來過台灣（還是敵方人士），而香取慎吾因為拍攝西遊記而在2006年來過台灣以外，對台灣媒體來說，SMAP根本就是陌生人，關係甚至比好萊塢的藝人都還要遙遠。也因此，日本有什麼新聞當然就跟著報導什麼，也不用覺得不好意思或跟傑尼斯事務所客氣。反正天高皇帝遠的，也不怕傑尼斯的喜多川社長下〞媒體通殺令〞。
是的，在日本，傑尼斯事務所是大部份正規媒體都惹不起的對象。不像台灣藝人必需對媒體小心翼翼，鞠躬哈腰，日本強勢的事務所（經紀公司），甚至是可以封殺媒體的。以傑尼斯來說，他們有御用媒體（報知、日刊スポーツ），當然也有黑名單媒體（東スポ、週刊文春）。只要是危害旗下藝人的報導，他們幾乎都會想盡辦法壓下來；就算真的報導出來了，他們還可以不讓你參加往後所有記者招待會、也不接受這家訪問、當然，也不會再上這個節目，執行徹底的制裁。也因此，大部份媒體都不太敢得罪傑尼斯藝人，就怕被列入黑名單，無法採訪藝人。但是網路媒體例外，因為傑尼斯對於網路這塊完全忽視得很厲害，事實上也很難制裁的到，因為他們隱藏在黑名單母公司之後，並且無須採訪，只需要傳聞跟網路耳語就可以編造出一篇報導，何必怕你傑尼斯？他們也是唯一敢在公開場合使用傑尼斯照片的媒體（在日本的網路媒體上絕對看不到傑尼斯的照片，即使是記者招待會，因為傑尼斯對肖像權管控得十分嚴格）。
那麼，為什麼日本媒體會這麼怕傑尼斯事務所呢？除了因為傑尼斯的喜多川社長的政商關係良好，隨便就可以左右媒體人的去留的強大權勢之外，還要回溯到90年代後半的日本社會現象。
90年代後半，是日本泡沫經濟崩盤的時代。本來以為幾年就能恢復的打擊，沒想到持續了一年又一年。在失去對未來希望的當時，所有廣告公司都將一句話奉為圭皋。〞陷入困境時，找SMAP就對了〞。
在當時，SMAP因為一首〞加油（がんばりましょう）〞鼓舞了因為不景氣而意志消沈的日本民眾。他們的節目〞SMAPXSMAP〞讓上班族忘記工作的煩憂，成為Blue Monday的調劑品。他們不做作的風格、平易近人的氣質拉近了和觀眾之間的距離；他們活力十足，為大家發聲打氣的歌曲，讓每一個人聽了都對灰暗的明天產生希望；而看了他們做節目時不顧形象的發狠拼勁，更讓日本民眾也興起自己也要勇敢面對明天的勇氣。這樣的SMAP引爆了空前的人氣。廣告只要找他們代言商品就一定暢銷；節目找他們演出收視率一定飆高。自此，日本從演藝圈到商界，沒有一天看不到SMAP；也沒有一家企業敢輕忽SMAP的影響力。
要說這10年來，SMAP挽救了日本的心靈與經濟絕不為過。若不是日本民眾對他們強大的支持力量，以及他們所發揮的極大效益，單靠事務所的強勢或運氣，是不能讓區區一個偶像團體稱霸演藝圈10多年之久，甚至被稱為〞國民偶像（国民的アイドル）〞的。
也因為如此，在商界、演藝圈都少不了SMAP的情況下，演藝圈與媒體視SMAP如寵兒，惜若珍寶都來不及了，怎麼會想要去自找麻煩，斷絕和他們合作的機會？而且，SMAP不僅紅了自己，也讓演藝圈發現了他們的後輩傑尼斯藝人們的多才多藝，於是一時之間，傑尼斯藝人充斥了日本各大節目，演藝圈進入了只要有傑尼斯就有收視保證的天堂﹗
但傑尼斯對待媒體本就是一貫的高壓政策。導致媒體為了避免被列入黑名單只好對傑尼斯敢怒不敢言，而早已被列入黑名單的媒體更是暗自等著找傑尼斯的麻煩。只是SMAP當時氣勢如日中天，打壓他們不僅一點好處也沒有，反而會招致民眾的反感，何苦呢？
即使是吾郎被逮捕的事件，媒體雖然爭相以頭版新聞大肆報導，卻也沒有過度惡劣的言論（就算有，大概也都被壓了下來）。當時輿論的另一個話題就是，新聞媒體並不稱呼吾郎為〞疑犯〞，而是以〞稻垣member（平時日本稱呼SMAP的成員時，就是用SMAP的member這樣的叫法）〞來稱呼他。這算是十分不平常的待遇。
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