在當時全日本的媒體與演藝圈都把SMAP當成救星時，SMAP也的確交出了漂亮的成績單。就拿2TOP的木村拓哉和中居正廣來說好了。
木村拓哉的在連續劇〞美麗人生（Beautiful Life）〞中創下了41.3％的收視率、〞HERO〞則是每一集收視率都超過30％；雖然2000年已結婚，卻依然聲勢不減，連續蟬聯了15屆anan舉辦的〞最喜歡男藝人〞第一名；他也是日本第一個代言口紅廣告（Kanebo）以及女性美容中心（TBCエステ）廣告的男藝人；暨參與王家衛導演的電影〞2046〞演出後，更與喬許哈奈特以及李秉憲合演跨國巨片〞I come with the rain〞。
中居正廣從2004開始到2010年為止，被稱之〞一週制霸男〞，因為每一天電視上都有他的帶狀節目。直到現在每週手上依然有五天的帶狀節目；他是紅白大賽史上最年輕的白組主持人（25歲），擔任過紅白組共6次主持人；從2004年到2010年連續擔任了4屆日本夏季冬季奧林匹克主播；他是唯一被邀請參加〞麥可傑克遜 THIS IS IT〞世界首映會的日本貴賓；戲劇方面以電影〞我想成為貝殼〞拿下日刊體育電影大獎・石原裕次郎獎的最佳男主角。
而稻垣吾郎除了戲劇與舞台之外，也參與綜藝節目的演出。更在2011年以〞十三人的刺客〞拿下日刊電影大獎的最佳男配角；草彅剛最近主演的電影〞我和妻子的1778個故事（僕と妻の1778の物語）〞就連皇后都到戲院觀賞；香取慎吾以英日語交錯演出的三谷幸喜原創音樂劇〞TALK LIKE SINGING〞，為日本戲劇界史上第一個首次公演就在海外舉辦的戲劇，大獲好評。
而5人唯一合體的節目〞SMAPXSMAP〞，更是收視率幾乎都能維持在25～30％以上，持續了15年的長壽節目。
這樣看起來，似乎SMAP依然氣勢如虹不是嗎？那麼為何日本媒體會開始爭相報導SMAP勢微的新聞呢？
首先，當SMAP站在演藝圈的最頂端時，他們每樹立一個記錄，就成為了自己的高標，也成為演藝圈在衡量其他藝人是否進入成功領域的標準。當下一次表現無法維持或是突破之前他們自己的表現、或是有其他藝人達成或超越他們立下的記錄時，就會出現〞SMAP果然不行了〞、〞SMAP該解散了〞這樣的耳語或報導。於是，此時，上一篇所提到的媒體被壓抑的不滿情緒就會在這種時候爆發出來，利用〞日本收視率低落〞現象，打擊傑尼斯事務所的Top Star－SMAP。
當然，媒體也不是無的放矢的。從2009年開始，稻垣吾郎平均10.9％的〞佐佐木之戰(佐々木夫妻の仁義なき戦い)、香取慎吾平均9.3％的〞烏龍派出所（こちら葛飾区亀有公園前派出所）、草彅剛平均15％的〞醫道看護（任侠ヘルパー）、平均10.5％〞中居正廣的〞結婚萬歲（婚活））、平均16.8％木村拓哉的〞月之戀人（月の恋人）。這些劇集的收視率都沒有以前的風光數字。
當連續幾部SMAP掛帥的連續劇都無法取得好的收視率時，這樣可以名正言順寫垮SMAP，大挫傑尼斯銳氣的機會，噬血的媒體當然會不會放過。即使背後原因可能有劇本的問題、觀眾背離電視劇的問題、也許只不過是單一事件的失常，但是終歸一句〞稱霸天下的SMAP怎麼會拿不到高收視率？〞是的，身為首席偶像、國民天團，他們甚至不被容許有一次的失敗。這，就是他們的原罪，也是永遠被期待走在最前端的STAR所必需背負的沈重責任。
再者，SMAP一直就不是傑尼斯事務所中受寵的團體。他們不走過往傑尼斯偶像的發展路線（搞笑扮醜不遺餘力）、挑戰傑尼斯事務所的鐵規則（在節目中大談戀愛史，還有應該是禁語的脫團成員森且行）、演唱會中不使用小傑尼斯當伴舞（以往傑尼斯演唱會絕對不會出現女性。但SMAP從96年開始就不再使用小傑尼斯，而大量使用含女舞者在內的職業舞者）、要求事務所依據工作貢獻付予相對的酬勞（以前的傑尼斯藝人能夠領到的薪水完全與工作貢獻不對等，是從木村拓哉開始要求，否則要出走開始，之後連後輩們也都能領到真正的酬勞）...等。種種在傑尼斯相關人員看來離經叛道的行徑，讓他們始終與其他傑尼斯旗下藝人有一線之隔。
其實SMAP在經過20年經年累月的消耗下來，雖然各自依然能在已開拓的領域中有極好的表現，但是的確不如過往的無往不利。而且，SMAP雖然在傑尼斯掛了十多年的頭牌，但是SMAP所開創的路線，並非傑尼斯事務所所期望的正統路線。只是後輩裡也還沒有可以接替他們的團體出現，於是傑尼斯事務所也只能任憑SMAP發展。但是，當嵐終於在苦熬多年後脫穎而出時，傑尼斯事務所終於找到可以走回〞正統偶像路線〞的團體，會撇開SMAP，傾盡全力栽培嵐也是無可厚非的。再加上，嵐的確在歌唱領域有非常好的成績（2010年年度銷售量十大冠軍單曲中，嵐就包含了6首，其他4首則是AKB48），在這樣的風勢助長之下，讓媒體如何能不見獵心喜呢？
然後，在這樣對SMAP絕對不利的情勢下，2009年，發生了SMAP有史以來最大的危機－〞草彅剛酒醉逮捕事件〞。
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